Het Ambacht
Trage schilderijen, op de oude manier gemaakt.
In dit atelier bestaan geen kortere wegen. Een schilderij krijgt de tijd die het nodig heeft — soms weken, meestal maanden — omdat de techniek zelf om geduld vraagt.
Detail — glaceerlagen in ruwe omber en loodtingeel
Het Paneel
Elk werk begint op hoogwaardig linnen voorzien van meerdere lagen handgemaakte Gesso. De warme imprimatura legt de basis zoals in de 17e-eeuwse Delftse ateliers.
De Ondertekening
Een monochrome dode-kleur wordt aangebracht in ruwe omber; de hele compositie wordt in licht en schaduw uitgewerkt vóór er ook maar één kleur verschijnt. Het is een tucht van toon — eerst vorm, dan kleur.
Pigmenten & Olie
Een aantal van mijn kleuren, zoals beenderzwart, maak ik zelf met koudgeperste lijnzaadolie. De verf is stugger, trager, en houd de streek vast zoals bij Vermeer.
De Glacislagen
Kleur komt in doorschijnende glacislagen — een zweem meekrap over de schaduwen, een adem gele lak in het vlees. Elke laag moet dagenlang drogen. Eén schilderij kan twintig glacislagen dragen voor het af is.
De Vernis
Na een half jaar drogen krijgt het voltooide schilderij een met de hand aangebrachte hoogwaardige vernis. Het oppervlak verdiept, de donkere partijen worden stil, en het goud begint te gloeien zoals het altijd bedoeld was.
Stap voor stap
Van ondertekening tot vernis
Vijf momenten uit het ontstaan van de master copy naar de twee satyrs van Rubens. Klik op een kiekje om het groot te zien — of laat ze gewoon scheef hangen.
I
De tekening op de warme imprimatura — alleen lijn en licht.
In de expositie
Twee Satyrs aan de muur
Zo hangt de master copy naar Rubens uiteindelijk tussen het publiek — nummer 10 in de zaal.
Tentoonstelling — Twee Satyrs, naar Rubens
„Een schilderij wordt niet in één middag gemaakt. Het ontstaat in het wachten — in het drogen van de glacis, in het terugkeren naar de ezel bij het ochtendlicht.”